藝術檔案特色藝術家：Lawrence W. Lee

認識一下藝術檔案館的藝術家。 勞倫斯是一位真正的原創者，以其標誌性的薩滿圖像而聞名，他在亞利桑那州的工作室為西南藝術愛好者繪畫。 其強大且易於識別的品牌絕非偶然。 這位精明的商人了解他的受眾並迎合他們的口味。 勞倫斯的作品捕捉了美國西南部神秘和魔力的色彩和主題。 這種聰明的、戰略性的藝術方法讓勞倫斯自 1979 年以來就以藝術家的身份謀生，賣出了價值數百萬美元的畫作。

勞倫斯為藝術職業提供了無窮無盡的寶貴建議，他分享了他如何創造買家想要的藝術品，無論是仔細研究他的客戶群，還是隨著市場變化而發展他的風格。

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1. 您的作品以薩滿圖像和美國西南部圖像為特色。 您從哪裡獲得靈感？您居住過的地方如何影響您的風格？

我一生的大部分時間都住在亞利桑那州圖森市。 我十歲時搬到這裡，並在北亞利桑那大學上大學。 在那裡我了解了一些納瓦霍和霍皮文化。 當我還是研究生時，我的室友是霍皮人，他出生在第二梅薩，仍然有妻子和孩子和他住在一起。 有時，我和他會開著他的舊皮卡車，在霧濛濛的清晨穿過亞利桑那州北部的平原，前往一些最神奇的地方。 他的妻子很友善地與我分享了霍皮族傳統的故事，例如教人們如何編織的蜘蛛女的故事。 我不知道這是否是我所做的事情的直接原因，但我永遠不會忘記當我們沿著那些孤獨的道路行駛時，遠處紫色的台地，就像第一道金色的色調，我永遠不會忘記這種感覺。太陽。 開始入侵我們的周圍。 這個形像如此強大，以至於幾十年來一直伴隨著我。

當我第一次開始展示我的藝術時，我畫的是人物圖像。 我以為我做了很棒的事情，但藝術展上的人們說，“為什麼我想要一個我不認識的人掛在我的牆上？” 無論我如何爭論，我就是賣不掉這幅畫。 我記得──在幾十年的陰霾中──我在客廳裡，哀嘆這種悲傷的事態，看著我從畫廊收到的一位女性的頭像。 我在西南，所以我決定在圖片中添加一點西南。 我把羽毛插在她的頭髮上，然後把畫帶回畫廊。 一週內就賣掉了。 這件事的教訓是，顯然——一旦我添加了一些看起來像美洲印第安人的東西——這幅畫就變得令人嚮往。 我意識到，來到圖森的人們，無論是來參觀還是居住，都會在許多方面將它與美國印第安文化聯繫起來。 我現在必須做出決定，因為我發現我可以將一幅不需要的畫變成人們可以帶回家的浪漫文化。 我必須接受是否要走這條路，我認為這是值得的。 透過添加羽毛、珠子和骨頭項鍊，我可以畫出我想畫的人的圖像，而且這似乎是一個很小的代價。 裝備增強了我製作的人偶，並成為我思考這些人偶的不可或缺的一部分，而不僅僅是讓它們更暢銷的一種手段。 自 1979 年以來，我一直賺了不少錢，並賣出了價值數百萬美元的畫作。

2. 你的大部分作品都模糊於寫實和抽象之間。 為什麼混合元素以及你是如何發現你獨特的風格的？

我在 1960 世紀 1960 年代上大學，在 XNUMX 世紀 XNUMX 年代，如果你正在攻讀藝術學士學位，你就會被期望做抽像或非客觀的工作。 這幅具像作品被認為是古董，不夠現代。 關於人物需要說的一切都已經說完了，不再重要了。 我和其他人一樣從生活中汲取靈感，但我沒有做任何重要的象徵性工作，因為我會在課堂上被嘲笑，也不會畢業。 但畢業後不久，我收到了北亞利桑那大學圖書館館長的委託，為正在建造的新圖書館創作六幅畫。 我剛完成了藝術學士學位，不用擔心如何取悅教授，所以我決定根據柯勒律治的詩《忽必烈汗》來製作一些具象的圖像。

這就是開始，我想我一直都有一種古怪的性格。 隨著歲月的流逝，這些人物逐漸有了自己的生命。 從結構上講，它們已經成為解剖學上不可能的人物，我稱之為幾乎人類。 我最近有機會回顧我在大學和畢業後不久所做的一些事情。 我驚訝地發現小圓圈、氣泡、螺紋、螺紋以及太高、肩膀太窄或太寬的形狀。 我不知道這些想法在多年前就滲透到了我的藝術意識中。 我不知道我一直在唱同一首歌，只是添加了新詞和新詩句。

3. 您的工作室空間或創作過程有何獨特之處？

人們常說，繪圖中最重要的線是第一條線，因為其他所有內容都與其相連。 我用一小棒葡萄木炭。 藤蔓不會變成灰燼，但如果沒有足夠的氧氣完全燃燒，燃燒時就會變成木炭。 我使用過其他材料，但在大學時開始使用這個材料。 我用它來創建第一條線，直到繪圖結束。 如果有人晚上來偷了我藤蔓上的木炭，我就無法再畫另一幅畫了。 這是我最了解的工具。 當你使用某樣東西幾十年時，它就成為你的延伸。

當事情發生變化時，例如帆布製造商更換棉花供應商，或者他們以不同的方式拉伸帆布或使用新的底漆時，我需要幾週的時間來適應，有時我不能。 有時我必須用砂紙打磨或添加更多層灰泥。 多年來，我一直使用相同的畫筆、數字和風格在我的畫作上簽下我的名字。 它是我手的延伸。 當我退休後重新開始畫畫時，我再也找不到這些畫筆了。 我畫畫已經兩年了，但我還是覺得寫自己的名字很困難，因為畫筆不一樣。 它讓我瘋狂。 我還使用乾刷進行素描，在編織的山谷中留下一點電子顏色。 真是擦洗，當你用刷子擦洗時，你就失去了意義。 它已經磨損了。 我最喜歡的刷子非常適合我。 如果我必須從尖頭彈性刷開始，我將無法完成我所做的事情。

4. 您為住宅和公共藝術買家提供服務。 這對您的職業生涯有何影響？您是如何進入公共藝術領域的？

我的網站上的公共和私人分離是我幾個月前決定使用的設計，儘管我的作品多年來一直被公司和企業購買。 IBM 在 1970 年代中後期購買了我的六件作品。 許多企業和公共場所都購買了它們。 買家必須非常勇敢，因為我的畫作非常激烈且具有對抗性。 我在大學時了解到，不應該將構圖居中或使用黑色。 但我必須忽略這些規則，這樣我才能做我腦中的事情──這些對抗性的生物。 1970年代，當我的事業起飛時，我的主要客戶是西南地區那些固執己見、非常富有、非常固執己見的房地產開發商。 他們經常會買我的畫，然後把最強的一幅放在他們的桌子上，以增強他們的力量並恐嚇桌子前面的任何人。 1980年代初，出現了儲蓄和貸​​款危機，就像我們剛經歷的銀行危機一樣。 人們遵守規則，玩得又快又鬆。 突然間，這些百萬富翁開發商發現自己身無分文，並且正在逃避司法部的追捕。

突然之間，我的銷售額幾乎消失了。 但我知道錢並沒有消失：其他人擁有了。 我決定現在應該由開發商的律師負責。 所以，我思考了律師在辦公室裡想要什麼。 他們會想要一些有光明未來和大定居點的東西。 我盡力滿足了律師們的想像，交出了我的號碼。 我從反面畫了它們。 我能做到這一點是因為各種印度儀式都涉及精美的服裝。 他們顯然在等待著什麼，而那一定是一個光明的未來。 我一這樣做，我的畫又開始賣了。 幾年後，在有足夠多的人詢問後，我把我的數字放了回來。

5. 幾乎完全由薩滿創作後，為何開始畫風景畫和靜物畫？

我的畫作非常強烈，幾乎都有對抗性的眼神接觸。 在很多情況下，人們不相信它們適合公共空間，所以四十年來我第一次再次創作風景畫。 我發現自己在追求職業生涯時必須壓抑自己的某些部分。 我必須讓人們相信，喜歡勞倫斯李是可以的，他不是一個明顯的薩滿教、準美國印第安人。 自 40 年以來，我一直是一名藝術家，也是私人山牡蠣俱樂部的成員。 它於 1985 年由一群富有的年輕馬球運動員創立，他們決定擁有自己的一席之地。 他們熱愛西南藝術，尤其是牛仔藝術。 他們開始舉辦一年一度的藝術展來籌集資金，展覽非常成功，吸引了西南部一些最優秀的藝術家和牛仔。 如果你沒有在MO系列中找到工作，你就什麼都不是。

在 1980 世紀 XNUMX 年代，大多數創始成員都已經離開或去世，只有一個人可以決定誰會出現在節目中。 你必須引起這個人的注意，這樣他才能打電話給你並來到你的工作室。 這一刻，他將做出最後的決定。 他們每年都會舉辦一場表演，仍然非常精彩，但主要是牛仔的東西。 但我的作品總是太大、太奇怪。 我還是不明白他為什麼決定讓我進去。 所以今年我決定為每年去MO展的人做一些特別的事。 這讓我想到了靴子和馬刺。 我必須將我的藝術技巧運用到這個特定的主題上。 在所有這些部分中，我採用了較大形狀的子集。 我可能會注意靴子的底部、馬鐙或馬鞍的馬刺部分，因為這就是我的想法。 我通常會嘗試將一些認知失調融入我的作品中，就像泡沫或蝴蝶一樣，但我永遠不知道接下來會出現什麼。 進入這個領域是一種商業計算，源自於這樣一種信念：在我職業生涯的後期，我可以畫出非薩滿教的好畫。

6. 您的藝術作品來自世界各地，例如日本、中國和歐洲各地。 您採取了哪些步驟在美國境外出售您的藝術品並獲得國際認可？

基本上，我不需要走出圖森一步就能做到這一點，因為它本身就是來自世界各地的旅客的目的地。 亞利桑那州有紀念碑谷、大峽谷和老普韋布洛。 人們從世界各地來到這裡，想要帶一點魔法回家，所以我的藝術非常適合。 我從畫廊或朋友的朋友那裡得知，一位外國收藏家收藏了我的一件作品。 有人會說：“對了，這個畫廊正在把你的一件作品寄給上海的一個人。” 從很多方面來看，這就是所發生的事情。 我在巴黎舉辦了個展，但即便如此，也是因為一位在圖森度假的巴黎服裝設計師聯繫了我，因為她想在那裡展示我的作品。

7. 您參觀過數量驚人的大型展覽。 您如何準備這些活動以及您給其他藝術家甚麼建議？

許多藝術家不明白的一件事是，人們通常希望購買可以放在家裡的藝術品。 在紐約、洛杉磯、布魯塞爾等地以外的地區，如果你製作一件高概念藝術作品，它是關於人類權力下放的陳述，其代表是懸掛在裝滿人工加糖咖啡的兒童泳池上方天花板上的橡膠泡沫蠕蟲。 ，您可能找不到任何人會為自己的家購買它。 你必須明白，如果你想靠這種東西謀生，你就必須搬到一個接受這種藝術的城市。 我的建議：像潛在買家一樣審視你的藝術品。 如果你這樣做了，你就能明白很多。

幾年前，我在舊金山舉辦過展覽，但什麼也賣不出去。 我很鬱悶，直到我思考並做了一些徹底的研究。 我發現，大多數可能購買我作品的人所擁有的房屋的牆壁都太小，無法容納。 如果我住在舊金山，我幾乎本能地就會知道這一點。 如果我住在聯合廣場附近的一棟三層樓維多利亞式老房子裡，我想在牆上展示什麼樣的東西？ 在圖森，大多數人都希望牆上有西南風格的東西，除非他們在波士頓出生長大並且想要帶上他們的帆船。 了解潛在買家居住的地方非常重要。 如果您是潛在買家，您想了解有關藝術家的哪些資訊？ 如果您對藝術家有疑問，您的潛在買家也會對您有相同的問題。 換句話說，盡最大努力找出潛在客戶想要什麼，並盡力滿足他們。

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