博斯的《人間樂園》是中世紀最令人難以置信的畫作。 它充滿了現代人無法理解的符號。 這些巨大的鳥類、漿果、怪物和神奇的動物意味著什麼? 最放蕩的情侶藏在哪裡? 罪人的屁股上畫著什麼樣的音符?
在文章中尋找答案:
博斯的人間樂園。 中世紀最奇幻的圖畫有何意義?
“博斯的《人間樂園》畫作中最令人難以置信的七個秘密。”
博斯人間樂園的 5 大謎團。
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博斯的《人間樂園》(1510)是有史以來最神秘的畫作之一。 她很少讓任何人無動於衷。
但由於它是 500 年前創建的,它的含義對我們來說太模糊了。 畢竟,現代世界觀與基於正統宗教信仰的中世紀世界觀有很大不同。 因此,博斯的“謎題”只能在他所處的時代背景下才能得到解決。
這就是我將嘗試通過回答圖中的 5 個問題來做到的。
1. 為什麼地獄裡的罪人與天堂裡的夏娃如此相似?
我注意到三聯畫的三個側翼上都發現了同一個女人。 天堂裡的夏娃與樂園裡的女人和地獄裡的罪人之一非常相似。
博斯是一位宗教人士,因此他很可能決定展示地球上第一個罪人的“從天堂到地獄的道路”。
正如我們從聖經中得知的那樣,夏娃吃了禁樹上的蘋果,以便變得像上帝一樣知道善惡。 她違背了她的創造者,屈服於人類的第一個罪惡——驕傲。
夏娃悔改了,但為時已晚。 被逐出天堂是不可避免的。 上帝命令夏娃和亞當過他們的塵世生活,然後下地獄,他們將在那裡度過 5000 多年,直到降臨。
在歡樂花園中,夏娃沒有參與正在發生的事情。 她謙卑地垂下眼睛,懺悔自己的罪孽。 她頭上戴著一朵透明的花。 也許這是一種超然的表現,不願意說什麼,這才適合一個謙虛的人。
但懲罰是不可避免的,夏娃最終會下地獄。 在這裡,她因她的驕傲而受到懲罰。 因此,她必須長時間地看著自己的倒影,這樣她的謙卑才沒有盡頭。 她胸前有一隻蟾蜍,這在中世紀也是招搖和無理虛榮的象徵。
在地獄裡,夏娃也許有著最卑微甚至最平靜的面孔。 畢竟,與其他人不同,她知道自己會到達這裡。
2. 歡樂花園裡坐在防空洞裡的是什麼樣的人?
在歡樂花園的右下角(三聯畫的中心部分),我們看到三個人從防空洞裡往外看。 它們身體的特點是毛髮增多。 他們是誰?
顯然,這些都是野人。 野人被描繪成赤身裸體,除了女性的臉、脖子、手、腳、膝蓋和胸部外,全身都被毛髮覆蓋。
野人的主題在中世紀很受歡迎。 他們的圖像經常出現在中世紀的掛毯和盤子上。
對於普通人來說,他們是野蠻人,在愛情和生活上更加自由。 毫不奇怪,博斯在一幅獻給淫蕩罪惡的畫作中描繪了它們。 畢竟,它們是激情和身體愉悅的象徵。
順便說一句,博斯畫中描繪的野人與1457-1521世紀聖詩和小時書插畫家讓·布爾迪雄(Jean Bourdichon,15-16)細密畫中的野蠻人非常相似。
我可以假設布爾迪雄的畫作是在《人間樂園》之前創作的,並被博斯作為創作他的野人的基礎。
3. 為什麼博斯的怪物像“大雜燴”一樣,由不同生物的各個部分組成?
博斯地獄充滿了怪物。 它值多少錢 最重要的惡魔 有著人臉、空心蛋身和樹腿。 較小的怪物也同樣引人注目,例如具有鳥頭、蝴蝶翅膀和三趾四肢(惡魔蛋的腿樹)的生物。
對於博斯同時代的人來說,這是一條公理:所有生物都是按照上帝的形象和样式創造的。 而一切外表可怕醜陋的東西都是魔鬼的後代。
因此,為了盡可能強調這種生物的惡魔本質,他被描繪得盡可能冷靜。 這是通過將魚尾附加到野兔和鳥類(蝸牛而不是頭部)上來實現的。
如果你打開任何一本中世紀的書,你會在書頁上發現許多奇怪的生物設計者。
這裡僅舉幾個例子:
在博斯時代,一般都有很多怪物和怪異生物的形象。 我偶然發現一本中世紀鐘錶書中的微型作品,它甚至在博世誕生之前就已創作完成。
在上面我們看到地獄,充滿了惡魔。 他們中的大多數都保持著平常的樣子——長著角和尾巴的魔鬼。 然而,其中有一個頗具博斯精神的怪物。
在左邊,我們看到一個惡魔用三叉戟刺穿一個罪人。 它看起來像一隻沒有翅膀、只有一隻角和鳥嘴的蒼蠅。
也許正是這些圖畫激發了博斯創造自己的“地獄”。
在文章中了解來自人間樂園的博世最有趣的惡魔 “圖中最重要的怪物。”
4. 地獄巨刀上的符號是什麼?
在博斯地獄,我們看到了幾把巨刀。 在藝術家的時代,刀具不僅用於廚房,還用於懲罰小偷。 他們割掉了自己的耳朵。 因此,地獄中出現帶有巨大耳朵的刀也就不足為奇了。
但是這些刀上的字母“M”或字母“B”形式的符號是什麼樣的呢?
15和16世紀,刀具在藝術家的家鄉黑爾通根博斯生產,並銷往荷蘭以外的地區。 因此,它們被出口到西班牙和斯堪的納維亞半島。 這些刀都帶有品牌。
因此,我可以假設它更可能是字母“B”,作為城市縮寫名稱的第一個字母。 刀上的這個標誌也出現在博斯的其他作品中,例如在畫作《最後的審判》中。
5. 博斯這幅畫的主要謎團:為什麼它有這麼多細節?
任何看過博斯畫作的人都會被他作品中豐富的細節所震驚。 它們的數量實在是太多了,讓人眼花繚亂。
博斯是他那個時代的藝術家,自然受到他的影響。 在他那個時代,人們習慣於畫出每一個細節。
打開博斯時代的任何一本書,通過許多細節的繪製就足以確信這種圖像風格的主導地位。
這裡只是《布列塔尼的安妮時刻》的兩頁。
中世紀的繪畫同樣注重最小的細節。 通過研究揚·凡·艾克和羅伯特·坎彭的作品,我們確信了這一點。 我在文章中更詳細地寫了後者的“聖芭芭拉”的繪畫 “普拉多博物館值得一看的7幅畫”.
博斯的作品對於他的同時代人來說並不那麼奇怪和不尋常。 而他那個時代的其他藝術家在他們的作品中使用了大量的細節、符號和未知的生物。
儘管博斯從同時代人那裡吸收了很多東西並將其轉移到他的繪畫中,但我們仍然必須向他的天才致敬。 儘管如此,即使在他那個時代,他仍然是一位無與倫比的象徵主義和謎語大師。
關於博斯的畫作“人間樂園”,還可以閱讀以下文章:
“人間樂園的 7 個令人難以置信的奧秘”
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