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陀思妥耶夫斯基的肖像。 瓦西里·佩羅夫的形像有何獨特之處

陀思妥耶夫斯基的肖像。 瓦西里·佩羅夫的形像有何獨特之處

想到陀思妥耶夫斯基 (Fyodor Mikhailovich Dostoevsky, 1821-1881),我們首先會想起瓦西里·佩羅夫 (Vasily Perov) 為他畫的肖像。 許多作家的肖像畫被保存下來。 但我們記得這幅如畫的畫面。

藝術家的秘密是什麼? 三駕馬車的創造者是如何畫出如此獨特的肖像的? 讓我們弄清楚。

佩羅夫的圖像

佩羅夫筆下的人物非常令人難忘和明亮。 藝術家甚至訴諸怪誕。 他放大了他的頭,放大了他的五官。 以至於馬上就明白了:人物的精神世界是貧乏的。

陀思妥耶夫斯基的肖像。 瓦西里·佩羅夫的形像有何獨特之處
瓦西里·佩羅夫。 看門人給情婦一套公寓。 1878 年,莫斯科特列季亞科夫畫廊。 Tretyakovgallery.ru*。

如果他的英雄們受苦,那麼程度會非同尋常。 所以沒有一個機會不同情。 

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瓦西里·佩羅夫。 三駕馬車。 學徒工匠挑水。 1866 年,莫斯科國家特列季亞科夫畫廊。 Tretyakovgallery.ru*。

這位藝術家就像一個真正的流浪者,熱愛真實。 如果我們表現出一個人的惡習,那麼就以無情的誠實。 如果孩子們已經在某處受苦,那麼你不應該減輕對觀眾善良心靈的打擊。

因此,特列季亞科夫選擇了熱衷於真理的佩羅夫來為陀思妥耶夫斯基畫像也就不足為奇了。 我知道他會寫出真相,而且只會寫出真相。 

佩羅夫和特列季亞科夫

帕維爾·特列季亞科夫本人就是這樣。 他喜歡繪畫的真實性。 他說即使是一個普通的水坑,他也會買一幅畫。 如果她是真的就好了。 總的來說,薩夫拉索夫的水坑在他的收藏中並沒有白費,但沒有理想化的院士風景。

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阿列克謝·薩夫拉索夫。 鄉村小路。 1873 年,莫斯科國家特列季亞科夫畫廊。 Tretyakovgallery.ru*。

當然,這位慈善家很喜歡佩羅夫的作品,經常購買他的畫作。 在 70 世紀 XNUMX 年代初,他求助於他,要求他為俄羅斯偉人畫幾幅肖像。 包括陀思妥耶夫斯基。 

陀思妥耶夫斯基

費多爾·米哈伊洛維奇是一個脆弱而敏感的人。 已經在 24 歲時,他名聲大噪。 別林斯基自己稱讚他的第一篇小說《窮人》! 對於當時的作家來說,這是一個不可思議的成功。

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康斯坦丁·特魯托夫斯基。 陀思妥耶夫斯基 26 歲時的畫像。 1847. 國家文學博物館。 Vatnikstan.ru.

但同樣輕鬆的是,評論家責備了他的下一部作品《替身》。 從勝利到失敗。 對於一個脆弱的年輕人來說,這幾乎是無法忍受的。 但他堅持不懈,繼續寫作。

然而,一連串可怕的事件很快就在等待著他。

陀思妥耶夫斯基因參加革命小組而被捕。 被判處死刑,在最後一刻被苦役所取代。 想像一下他經歷了什麼! 告別生活,然後尋找生存的希望。

但沒有人取消苦役。 帶著枷鎖穿越了西伯利亞4年。 當然,它對心靈造成了創傷。 多年來我無法擺脫賭博。 這位作家還患有癲癇發作。 他還經常患支氣管炎。 然後他從他已故的兄弟那裡得到了債務:他躲避債權人好幾年了。

與 Anna Snitkina 結婚後,生活開始好轉。

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安娜陀思妥耶夫斯卡婭(nee - Snitkina)。 C.理查德攝。 日內瓦。 1867 年,F. M. 陀思妥耶夫斯基在莫斯科的博物館公寓。 Fedordostovsky.ru.

她小心翼翼地包圍著作家。 我接手了家庭的財務管理。 陀思妥耶夫斯基平靜地創作他的小說《群魔》。 正是在這個時候,瓦西里佩羅夫發現他背負著這樣的生活包袱。

正在處理人像

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瓦西里·佩羅夫。 F.M. 肖像陀思妥耶夫斯基。 1872 年,莫斯科特列季亞科夫畫廊。 Tretyakovgallery.ru*。

藝術家專注於面部。 膚色不均,有灰藍色斑點,眼瞼腫脹,顴骨突出。 所有的艱辛和疾病都影響了他。 

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這位作家穿著一件寬鬆、破舊的夾克,用廉價的面料製成,顏色普通。 他無法隱藏一個飽受疾病折磨的人凹陷的胸膛和駝背的肩膀。 他似乎也在告訴我們,陀思妥耶夫斯基的整個世界都集中在那裡,在裡面。 外部事件和對像對他來說幾乎不關心。

Fedor Mikhailovich 的手也非常逼真。 腫脹的靜脈告訴我們內部緊張。 

當然,佩羅夫並沒有奉承和美化自己的外表。 但他傳達出作家不同尋常的神情,彷彿在看自己的內心。 他的雙手交叉放在膝蓋上,進一步強調了這種孤立和專注。 

作家的妻子後來說,這位藝術家設法描繪了陀思妥耶夫斯基最具特色的姿勢。 畢竟,她自己在寫小說的時候不止一次地發現他處於這個位置。 是的,“惡魔”對作家來說並不容易。

陀思妥耶夫斯基與基督

佩羅夫印象深刻的是,這位作家力求真實地描述人類的精神世界。 

最重要的是,他設法傳達了一個精神虛弱的人的本質。 他陷入極度的絕望,準備忍辱負重,甚至有能力在這種絕望中犯下罪行。 但在作家的心理寫照中,沒有譴責,而是接受。 

畢竟,對於陀思妥耶夫斯基來說,主要偶像始終是基督。 他喜歡並接受任何社會棄兒。 也許佩羅夫將這位作家描繪得與基督克拉姆斯科伊如此相似並不是沒有原因的......

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右:伊万·克拉姆斯科伊。 基督在曠野。 1872 年。特列季亞科夫畫廊。 維基共享資源。

我不知道這是不是巧合。 克拉姆斯科伊和佩羅夫同時創作他們的畫作,並在同一年向公眾展示。 無論如何,這樣的意象巧合是非常有說服力的。

總之

陀思妥耶夫斯基的肖像是真實的。 就像佩羅夫喜歡的那樣。 正如特列季亞科夫所希望的那樣。 陀思妥耶夫斯基也同意這一點。

沒有一張照片能像這樣傳達一個人的內心世界。 看看這張 1872 年作家的肖像照片就足夠了。

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F.M. 的肖像照片陀思妥耶夫斯基(攝影師:V.Ya.Lauffert)。 1872. 國家文學博物館。 Dostoevskiyfm.ru.

在這裡,我們也看到了作者嚴肅而深思熟慮的神情。 但總的來說,肖像對我們來說是不夠的,這說明了人。 太標準的姿勢,好像我們之間有隔閡。 雖然佩羅夫設法親自向我們介紹了作家。 而且談話非常坦率和……真誠。

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複製品鏈接:

V. 佩羅夫。 陀思妥耶夫斯基肖像:https://www.tretyakovgallery.ru/collection/portret-fm-dostoevskogo-1821-1881

V. 佩羅夫。 看門人:https://www.tretyakovgallery.ru/collection/dvornik-otdayushchiy-kvartiru-baryne

V. 佩羅夫。 三駕馬車:https://www.tretyakovgallery.ru/collection/troyka-ucheniki-masterovye-vezut-vodu

A.薩夫拉索夫。 鄉間小路:https://www.tretyakovgallery.ru/collection/proselok/