法布里修斯的《金翅雀》：一張被遺忘的天才的照片

“他（法布里修斯）是倫勃朗的學生，也是維米爾的老師……而這幅小小的畫布（《金翅雀》這幅畫）是他們之間非常缺失的一環。”

引自唐娜·塔特的《金翅雀》(2013)

在唐娜·塔特的小說出版之前，很少有人知道法布里修斯（Fabricius，1622-1654）這樣的藝術家。 更重要的是他的小畫作《金翅雀》（33 x 23 厘米）。

但正是因為這位作家，世界才記住了這位大師。 並且對他的畫產生了興趣。

法布里修斯生活在 XNUMX 世紀的荷蘭。 在 荷蘭繪畫的黃金時代。 同時，他非常有才華。

但他們忘記了他。 藝術評論家認為這是藝術發展的里程碑，金翅雀身上的灰塵被吹走了。 而普通人，甚至藝術愛好者，對他知之甚少。

為什麼會發生這種情況？ 而這隻小“金翅雀”有什麼特別之處呢？

什麼是不尋常的“金翅雀”

鳥棲息處固定在一面光禿禿的淺牆上。 頂欄上棲息著一隻金翅雀。 他是一隻野鳥。 它的爪子上拴著一條鏈條，使它無法正常起飛。

金翅雀是 XNUMX 世紀荷蘭最受歡迎的寵物。 因為可以教他們喝水，所以他們用小勺子舀水。 它招待了無聊的主人。

法布里修斯的《金翅雀》屬於所謂的贗品。 當時它們在荷蘭非常受歡迎。 對於圖片的所有者來說，這也是一種娛樂。 3D 效果給您的客人留下深刻印象。

但與當時的許多其他技巧不同，法布里修斯的作品有一個顯著的不同。

仔細看看那隻鳥。 她有什麼不尋常的地方嗎？

寬大、粗心的筆劃。 它們似乎沒有完全繪製，這造成了羽毛的錯覺。

有的地方，用手指輕輕塗抹，頭部和胸部有幾乎看不見的淡紫色斑點。 所有這些都會產生散焦的效果。

畢竟，這隻鳥據說還活著，出於某種原因法布里修斯決定在焦點之外寫它。 就好像鳥在移動一樣，圖像因此被輕微塗抹。 你為什麼不 印象派?

但後來他們也不知道相機和照片的這種效果。 然而，藝術家直覺地認為這會讓圖像更加生動。

這極大地將法布里蒂烏斯與他的同時代人區分開來。 尤其是那些專門從事詭計的人。 相反，他們確信現實意味著明確。

看看藝術家 Van Hoogstraten 的典型技巧。

如果我們放大圖像，清晰度將保持不變。 所有的筆劃都被隱藏起來，所有的物體都被巧妙而仔細地寫出來。

法布里修斯有什麼特點

法布里修斯曾在阿姆斯特丹學習 倫勃朗 3年。 但他很快就形成了自己的寫作風格。

如果說倫勃朗喜歡在深色上寫亮色，那麼法布里修斯則喜歡在亮色上畫深色。 《金翅雀》在這方面對他來說是一個典型的畫面。

這種師生之間的差異在肖像畫中尤其明顯，法布里修斯的畫質並不遜色於倫勃朗。

左：卡雷爾·法布里修斯。 自畫像。 1654 年倫敦國家美術館。 右：倫勃朗。 自畫像。 1669 同上。

倫勃朗 不喜歡白天。 他創造了自己的世界，這個世界由超現實、神奇的光芒編織而成。 法布里修斯拒絕以這種方式寫作，他更喜歡陽光。 他非常熟練地重新創造了它。 看看金翅雀就知道了。

這個事實很能說明問題。 畢竟，當你向一位被大家認可（甚至當時就被認可）的偉大大師學習時，你就有很大的誘惑去效仿他的一切。

許多學生也是如此。 但法布里修斯不是。 他的這種“固執”只能說明他的才華橫溢。 以及想要走自己的路。

法布里蒂烏斯的秘密，這是不習慣談論的

現在我將告訴你藝術評論家不喜歡談論的事情。

也許這隻鳥令人難以置信的生命力的秘密在於法布里修斯是……一名攝影師。 是的，一位XNUMX世紀的攝影師！

正如我已經寫過的，法布里修斯以一種極其不尋常的方式寫了卡杜里斯。 現實主義者會非常清楚地描繪一切：每根羽毛，每隻眼睛。

為什麼藝術家要添加照片效果作為部分模糊的圖像？

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看完 Tim Jenison 的 2013 年 Tim's Vermeer 後，我明白了他為什麼這麼做。

這位工程師兼發明家揭開了揚·維米爾 (Jan Vermeer) 擁有的技術的秘密。 我在一篇關於藝術家“Jan Vermeer”的文章中更詳細地討論了這一點。 大師有何獨特之處。

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但適用於維米爾的也適用於法布里修斯。 畢竟他曾經從阿姆斯特丹搬到了代爾夫特！ 維米爾居住的城市。 最有可能的是，後者教會了我們的英雄以下內容。

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藝術家拿起一個鏡頭並將其放在身後，以便將所需的物體反射在其中。

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藝術家本人在一個臨時三腳架上，用鏡子捕捉鏡頭中的反射，並將鏡子放在他面前（在他的眼睛和畫布之間）。

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拾取與鏡子中相同的顏色，在其邊緣和畫布之間的邊界上進行操作。 一旦明確選擇了顏色，視覺上反射和畫布之間的邊界就會消失。

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然後鏡子稍微移動並選擇另一個微觀部分的顏色。 因此，所有細微差別都被轉移，甚至散焦，這在使用鏡頭時是可能的。

事實上，法布里修斯是……一名攝影師。 他將鏡頭的投影轉移到畫布上。 他沒有選擇顏色。 沒有選擇表格。 但熟練地使用工具！

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藝術評論家不喜歡這個假設。 畢竟，關於絢麗的色彩（藝術家沒有選擇）、關於所創造的圖像（儘管這個圖像是真實的，徹底傳達的，就像拍攝的一樣）已經說了很多。 沒有人願意收回自己的話。

然而，並非所有人都對這一假設表示懷疑。

著名當代藝術家大衛·霍克尼也確信許多荷蘭大師都使用過鏡頭。 而揚·凡·艾克就是這樣寫出他的《阿諾菲尼夫婦》的。 維米爾和法布里修斯更是如此。

但這並不影響他們的天才。 畢竟這個方法涉及到構圖的選擇。 而且你必須熟練地使用油漆。 並不是每個人都能傳達光的魔力。

法布里修斯的悲慘死亡

法布里修斯不幸去世，享年 32 歲。 發生這種情況的原因完全超出了他的控制範圍。

如果突然遭到入侵，荷蘭的每個城市都設有火藥商店。 1654年XNUMX月，發生了一起事故。 這個倉庫已經炸毀了。 隨之而來的是這座城市的三分之一。

法布里修斯此時正在他的工作室裡創作一幅肖像。 他的許多其他作品也在那裡。 他還年輕，作品賣得併不那麼活躍。

只有 10 件作品倖存下來，因為它們當時屬於私人收藏。 其中包括“金翅雀”。

如果不是突然去世，我相信法布里修斯在繪畫上會有更多的發現。 也許他會加速藝術的發展。 或者情況可能會有所不同。 但沒有成功...

正如唐娜·塔特 (Donna Tartt) 的書中所述，法布里蒂烏斯 (Fabritius) 的金翅雀從未從博物館被盜。 它安全地懸掛在海牙的畫廊中。 旁邊是倫勃朗和維米爾的作品。

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