列維坦的《傍晚的鐘聲》。 孤獨、聲音和心情

1891 年夏天，艾薩克·列維坦 (Isaac Levitan) 去了伏爾加河。 幾年來，他走遍大江大河尋找動機。

並發現了一個驚人的景觀情節。 Krivoozersky 修道院被三個湖泊包圍。 他謙虛地從茂密的森林裡向外張望。

列維坦很喜歡這樣的發現。 修道院的孤獨渴望轉移到畫布上。

著名的白傘被卡住了。 草圖已準備就緒。 後來畫了《寂靜的居所》這幅畫。 一年後 - 更莊嚴的“晚鐘”。

讓我們仔細看看這張照片。 讓我們從圖片中描繪的地方不存在的事實開始......

虛構的“晚鐘”中的風景

列維坦從大自然中汲取靈感，捕捉風景的一般特徵。 但後來在工作室裡，他想出了自己的獨特之處。

《晚鐘》也不例外。 Krivoozersky 修道院及其周圍環境是可以識別的，但尚未復制。 尖頂被一個四棱形的圓頂所取代。 湖泊位於河流的拐彎處。

這就是為什麼在這一時期稱列維坦為印象派是錯誤的。 他沒有捕捉到他所看到的。 他發明了，根據自己的判斷構建圖片的構圖。

Krivoozersky 修道院沒有保存下來。 革命後，少年犯被關在裡面，然後他們關押集體農場的土豆。 然後在高爾基水庫的創建過程中，它們完全被淹沒了。

首先是“安靜的居所”

“晚鐘”並沒有立即出現。 首先，列維坦以克里沃澤爾斯基修道院為藍本畫了另一幅畫——《寂靜的居所》。

可見兩幅畫所承載的是同一個意境。 這位藝術家表現出與世界喧囂的隔絕。 在道路和橋樑的幫助下，他把我們帶到了這個僻靜的光明之地。

然而，圖片在聲音上有所不同。 “安靜的住所”更次要。 沒有人。 這裡的太陽較低，這意味著顏色較深。 這項工作中的孤獨更加明確，參考。

《傍晚的鐘聲》這幅畫很擁擠（按照列維坦的標準），裡面顯然有更多的落日餘暉。 是的，還有空間。 前岸已經陷入暮色之中。 對岸鮮豔的色彩吸引眼球。 你肯定想去那裡。 尤其是鍾聲響起的時候……

畫面中的聲音不是一件容易的事

稱這幅畫為“傍晚的鐘聲”，列維坦為自己設定了最重要的任務——描繪聲音。

繪畫和聲音似乎不相容。

但列維坦設法將音樂融入景觀。 它看起來像是一條易於閱讀的消息。

大師彷彿在對觀者說：“我的畫名叫《晚鐘》。 想像一下鐘聲的旋律溢出。 我會支持你的想像力。 水面上泛起淡淡的漣漪。 撕裂的雲彩在天空中。 黃色和赭色色調，非常適合旋律繞口令。

我們在中看到相同的消息 亨利·萊羅爾，法國現實主義畫家。 大約在同一時間，他寫了《Organ Rehearsal》。

他還畫空間，只畫在大教堂內部。 這是聲音所在的地方。 然後 - 藝術家的暗示。 有節奏的灰泥，可以說是聲波的代名詞。 它還描繪了我們在精神上加入的聽眾。

晚鐘也有聽眾。 但這對他們來說並不容易。

畫作“傍晚的鐘聲”的不幸細節

列維坦不喜歡描繪人物。 人物給他的感覺比風景差多了。

但有時角色明確要求畫布。 包括畫作《秋日。 索科爾尼基。

荒無人煙的公園很難稱之為公園。 列維坦沒有冒險。 他委託尼古拉·契訶夫（作家的弟弟）畫了一個女孩的形象。

人物還要求畫作“傍晚的鐘聲”。 有了它們，更容易想像聲音。

列維坦自己畫了它們。 但即使是這樣的小人物也不是很成功。 我不想批評大師，但細節很有趣。 

看看其中一艘船上的坐姿。 對於前景來說似乎太小了。 雖然，也許列維坦描繪了一個孩子。 不過從輪廓來看，應該是女性的可能性更大。 

我們還看到一群人在河中央的一條船上。 人形太小，挑不出毛病。

但這艘船顯然出了點問題。 不知怎麼的，她奇怪地靠了過去。 它還與水中的倒影融為一體。 

說實話，我好久沒注意到這艘船了。 問題：當時為什麼需要它。 畢竟，觀眾不會注意到它。 當他注意到時，他對她扭曲的外表感到困惑。

也許這就是帕維爾·特列季亞科夫不買這幅作品的原因？ 他對畫作如畫的優點很挑剔。 他甚至可以要求藝術家進行更正。

也就是說，特列季亞科夫在展覽中看到了這幅畫，但沒有買下它。 她去了拉特科夫-羅日諾夫的貴族家庭。 他們在聖彼得堡擁有幾棟公寓。

但是這幅畫最終還是出現在了特列季亞科夫畫廊。 1918年家族遺民逃往歐洲時，匆忙移交給博物館。

《晚鐘》——意境風景

“傍晚的鐘聲”是列維坦最受歡迎的畫作之一。 她沒有機會不被注意。 它包含引起最愉快感覺的一切。

誰不想在一個溫暖的九月夜晚坐在沙灘上！ 看平靜的水面，白牆浸染綠意，傍晚的天空變成粉紅色。

溫柔，安靜的喜悅，和平。 大自然的油畫詩。

在“列維坦的繪畫：藝術家詩人的 5 部傑作”一文中閱讀大師的其他作品。

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